蓬皮杜藝術(shù)中心分館建成 造型被評(píng)越怪胎越時(shí)髦
[ 發(fā)布日期：2010/12/17 11:05:19 ] 瀏覽人數(shù)： 2346
蓬皮杜藝術(shù)中心“生寶寶”了——與它媽一樣，也是個(gè)怪孩子。
白色屋頂卷曲如巨大的貝殼，巨大的鉗形物伸向天空，三個(gè)矩形的窗戶就像觸須上的眼睛……法國(guó)蓬皮杜藝術(shù)中心新的分館近日終于在法國(guó)東部的梅斯建成。這幢奇特的建筑似乎繼承了巴黎蓬皮杜的古怪基因，當(dāng)5月藝術(shù)和人民的涌入完整了這幢嶄新的博物館時(shí)，它是否會(huì)像當(dāng)年的蓬皮杜一樣創(chuàng)造新的奇跡？
蓬皮杜藝術(shù)中心的“新寶寶”也是個(gè)怪孩子——新的衛(wèi)星博物館誕生在法國(guó)東部城市梅斯，《泰晤士報(bào)》評(píng)價(jià)它“類似出現(xiàn)在中世紀(jì)歐洲傳說中世界盡頭的神獸”，它的奇特古怪，簡(jiǎn)直非人類詞匯所能表達(dá)。或許是擱淺在遠(yuǎn)離大海的內(nèi)陸的一枚貝殼？白色屋頂卷曲如巨大的貝殼，近距離細(xì)看從貝殼里伸出的每一個(gè)突起，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它更像一只伸展了四肢的寄居蟹，一個(gè)巨大的鉗形物伸向天空，三個(gè)矩形的窗戶就像觸須上的眼睛。
這種古怪或許正是繼承了蓬皮杜血液的緣故。1977年，倫佐·皮亞諾和理查德·羅杰斯的設(shè)計(jì)幾乎讓保守的巴黎市中心陷入崩潰。整個(gè)博物館就如一個(gè)骨架、內(nèi)臟全部裸露在外的巨型怪物——紅色的交通設(shè)備、藍(lán)色的空套設(shè)備、綠色的給排水管、黃色的電氣設(shè)備……沿街立面上以顏色清晰標(biāo)注的各種管狀物坦誠(chéng)歡迎八方來客，另一個(gè)立面上，裝有自動(dòng)樓梯的圓形透明管道蜿蜒而上。整幢建筑似乎是為了從虛偽的裝飾中解放出來，也使內(nèi)部空間布置更為靈活。這項(xiàng)曠世杰作宣布了一個(gè)嶄新巴黎的誕生。首任館長(zhǎng)蓬杜·于丹（PontusHulten）說，“博物館不再是存放失去了社會(huì)功能的作品的祭壇，而是藝術(shù)家會(huì)見公眾，并激發(fā)公眾創(chuàng)意的地方。”蓬皮杜中心是人民的波普建筑宮殿，當(dāng)時(shí)另一家法國(guó)報(bào)紙的標(biāo)題是“越怪胎，越時(shí)髦”。
那么這個(gè)新怪物呢？“我們希望梅斯蓬皮杜也能代表類似的精神，”其建筑師之一坂茂（ShigeruBan）說，“不是復(fù)制舊有的，而是同樣具有對(duì)公眾的開放性。”
蓬皮杜的怪孩子
坂茂的馬戲團(tuán)大帳篷
坂茂的方案在2003年擊敗了另外150個(gè)設(shè)計(jì)而獲選。這位52歲的日本建筑師因其紙管建筑設(shè)計(jì)在災(zāi)區(qū)應(yīng)急重建方面的貢獻(xiàn)而獲得國(guó)際聲望，他最著名的建筑包括1995年阪神大地震之后建起的紙教堂（2005年拆解后搬到臺(tái)灣地震災(zāi)區(qū)）和隨著藝術(shù)家格利高里·考伯特的作品做全球巡展的游牧博物館，2008年他為四川災(zāi)區(qū)設(shè)計(jì)了紙學(xué)校。而這一回，花費(fèi)了6900萬歐元和7年時(shí)間建成的梅斯蓬皮杜也神似一個(gè)臨時(shí)性的大帳篷，“是的，像一個(gè)馬戲團(tuán)大帳篷，”坂茂說，“市民可以聚集在這里，這是一個(gè)大集會(huì)場(chǎng)。”
屋頂訴諸表現(xiàn)主義的美，而帳篷下面似乎是一團(tuán)亂，結(jié)構(gòu)上同屋頂毫不相干。但是坂茂的法國(guó)同事讓·德·加斯汀納（JeandeGastines）保證這并不是隨意安排的。高高在上，但還未到屋頂?shù)牡胤剑齻�(gè)內(nèi)設(shè)畫廊的矩形“管道”互相疊加，兩兩呈45°角，三個(gè)管道的盡頭則是整面的玻璃。這三只眼睛從帳篷上的三個(gè)洞眼向外張望，正好能看到城市的地標(biāo)——哥特式大教堂、城堡，以及100年前在德國(guó)占領(lǐng)下建成的萊茵火車站，坂茂說這些風(fēng)景觸發(fā)了他設(shè)計(jì)屋頂?shù)撵`感。“老蓬皮杜的問題是，”他解釋說，“它不能展覽真正的大型建筑。天花板太低了。”巴黎的蓬皮杜的內(nèi)部空間極為簡(jiǎn)單，每個(gè)樓層都是長(zhǎng)166米，寬44.8米，高7米的空曠大空間。7米高的樓層對(duì)辦公研究來說是綽綽有余，對(duì)演出和展覽來說則顯得太低了。坂茂的建筑就不會(huì)有這些問題，底樓的第四展區(qū)天花板有10米高，這塊展區(qū)加上三個(gè)管道對(duì)于藝術(shù)品的容納力相當(dāng)于泰特美術(shù)館的渦輪大廳。
坂茂承認(rèn)這是一項(xiàng)建筑實(shí)驗(yàn)——一幢看起來很臨時(shí)的紀(jì)念碑。“如今的博物館，”他說，“不是白色大盒子就是巨大的雕塑，它們吸引大量觀眾的同時(shí)也讓同樣多的人感到厭煩。”他希望這幢建筑的非正式性能像巴黎蓬皮杜一樣動(dòng)搖這種傳統(tǒng)的根基。
法國(guó)“去中心化”文化戰(zhàn)略
著名博物館建設(shè)分支時(shí)下非常流行。“人們認(rèn)為古根海姆確立了分支機(jī)構(gòu)的規(guī)則，”梅斯蓬皮杜的館長(zhǎng)勞倫·勒邦（LaurentLeBon）提及1997年建成的畢爾巴鄂古根海姆，“不過，如果說拷貝，那也是泰特。”泰特美術(shù)館的圣艾芙分支建成于更早的1993年。著名博物館建分支的舉措通常有兩方面目的，一方面為了文化和城市復(fù)興，另一方面是品牌推廣和盈利。而古根海姆在拉斯維加斯的分支對(duì)于每個(gè)分支館長(zhǎng)來說都是前車之鑒，它開張于2001年，坐落在兩幢雷姆·庫(kù)哈斯設(shè)計(jì)的建筑中，第一幢在15個(gè)月后關(guān)閉，第二幢關(guān)閉于2003年。
梅斯蓬皮杜的目的是復(fù)興這座古老的工業(yè)城市——同時(shí)也是法國(guó)政府“去中心化”文化戰(zhàn)略的一個(gè)步驟。“法國(guó)是一個(gè)奇特的組合，”勒邦說，“它在文化上非常中心化。”法國(guó)首都巴黎坐擁整個(gè)國(guó)家的文化寶藏，而梅斯蓬皮杜——這一法國(guó)最大的臨時(shí)展覽空間將不再僅僅是巴黎人的，甚至也不僅是法國(guó)人的了。“這里距德國(guó)、盧森堡、比利時(shí)及荷蘭都只有一小時(shí)的車程。”勒邦說。
當(dāng)?shù)厝似诖錆M智慧的策展方案，這一方案立足于蓬皮杜的巨大收藏，從中世紀(jì)到如今的大量藝術(shù)品長(zhǎng)年呆在蓬皮杜的藏品庫(kù)里不見天日，而今終于有機(jī)會(huì)供世人品鑒。
目前，建筑還缺少兩大重要的配料——藝術(shù)和人民。他們將在5月9日盛大開張日使博物館得以完整。巴黎蓬皮杜曾創(chuàng)造了被全世界復(fù)制的民主文化空間的新概念。雖然梅斯蓬皮杜的設(shè)計(jì)有點(diǎn)像信手拈來的隨意拼貼，但所有參與者都期望它像老的蓬皮杜那樣帶來奇跡。
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